（原標(biāo)題：兔年央視春晚主持陣容全亮相，28歲的她是唯一的新面孔）
圖片來(lái)自央視
兔年央視春晚的主持陣容是任魯豫、撒貝寧、尼格買提、龍洋、馬凡舒、王嘉寧。其中，28歲的王嘉寧年齡最小，是主持陣容中唯一的新面孔。
根據(jù)資料，王嘉寧1994年6月出生，遼寧人，畢業(yè)于沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院。2014年，王嘉寧參加安徽廣播電視臺(tái)主持人大賽，獲得最佳人氣獎(jiǎng)。2015年，她再次參加蘇州廣電主持人大賽，并在這次比賽中一舉奪冠，成功入職蘇州電視臺(tái)。2019年，王嘉寧從中央廣播電視總臺(tái)2019主持人大賽中脫穎而出，獲得新聞?lì)愩y獎(jiǎng)。在主持人大賽總決賽第二輪比賽中，王嘉寧用了很短的時(shí)間把熊與獵人的關(guān)系拔高到人與自然的平衡上，在充分利用題目信息的同時(shí)，適當(dāng)?shù)匮a(bǔ)充了相關(guān)內(nèi)容，讓現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委看到她日常素材的積累和實(shí)際運(yùn)用能力，流暢豐富的表達(dá)獲得了評(píng)委肯定。
圖片來(lái)自央視
從王嘉寧的主持經(jīng)歷看，她在央視最熟悉的搭檔就是撒貝寧，兩人先后主持了詩(shī)詞音樂(lè)文化節(jié)目《經(jīng)典詠流傳第四季》、文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》、文化創(chuàng)演節(jié)目《古韻新春》等多檔綜藝，形成了默契的配合。2021年5月，王嘉寧擔(dān)任了央視綜合頻道法治專題報(bào)道欄目《今日說(shuō)法》的主持人。2022年10月，中央電視臺(tái)綜合頻道播出了2022國(guó)慶節(jié)晚會(huì)《中國(guó)夢(mèng)祖國(guó)頌》，王嘉寧的亮相成為此次晚會(huì)主持人陣容的一大亮點(diǎn)。
今年春晚的6位主持人，任魯豫和撒貝寧是70后，尼格買提和龍洋是80后，馬凡舒和王嘉寧是90后。隨著王嘉寧的加盟，男女主持人的年齡差進(jìn)一步擴(kuò)大。如今春晚的女主持人雖然沒(méi)有了周濤、董卿這樣大氣端莊的類型，但整體上更趨年輕化和親切陽(yáng)光的氣質(zhì)，拉近了和年輕觀眾的距離，也讓已經(jīng)進(jìn)入不惑之年的央視春晚更具朝氣與活力。
延伸閱讀
春晚40年，承包了幾代人的笑點(diǎn)
大年三十啦！兔年央視春晚進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。
在“闔家看春晚”這項(xiàng)當(dāng)代新民俗里，語(yǔ)言類節(jié)目總是最受關(guān)注的。
春晚這個(gè)舞臺(tái)，是中國(guó)幾代人笑的啟蒙。
笑的魔法
國(guó)家一級(jí)編劇石林清晰地記得1988年年底的那個(gè)冬日。他從家騎著自行車趕往央視春晚劇組所在地，從南三環(huán)到北四環(huán)，“整騎了兩個(gè)鐘頭”。這位72歲的老牌喜劇人一開(kāi)口，便透出一絲幽默感。
他是去投稿的。那時(shí)他是北京市曲劇團(tuán)的創(chuàng)作員，與人合作寫(xiě)了一個(gè)小品劇本。石林早年學(xué)寫(xiě)相聲，后來(lái)又寫(xiě)戲曲，這是他第一次嘗試小品創(chuàng)作。結(jié)果團(tuán)里沒(méi)用，他在報(bào)上看到央視向全國(guó)征集1989年春晚的小品稿件，便把作品送了去。門(mén)房接過(guò)稿紙，轉(zhuǎn)身丟進(jìn)麻袋。
“我一看完了，這事也就算了。”沒(méi)承想，之后便接到了央視的電話。在當(dāng)時(shí)提交的劇本上，石林標(biāo)注了一句話：此作品若選中，建議由中國(guó)評(píng)劇院趙麗蓉老師出演。
于是，這就有了1989年春晚上的小品《英雄母親的一天》，英雄母親趙麗蓉遇上了要宣傳典型的電視臺(tái)記者侯耀文，也就有了“司馬光砸缸”“司馬缸砸缸”的經(jīng)典對(duì)白。
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當(dāng)《英雄母親的一天》在春晚舞臺(tái)上上演時(shí)，還是孩子的鄭猛津津有味地守著電視機(jī)。“那時(shí)可看的東西少，基本上一進(jìn)臘月就開(kāi)始盼著春晚，確實(shí)也不會(huì)讓你失望，尤其是那些相聲、小品，把你逗得哈哈大笑�！比缃褚呀�(jīng)是喜劇評(píng)論人的鄭猛回憶著自己的春晚情結(jié)。
鄭猛踩著上世紀(jì)70年代的尾巴出生，1986年家里買了電視，1987年，他擁有了記憶中第一屆春晚�！白钕矚g的肯定是《虎口遐想》，盡管當(dāng)時(shí)還不完全理解姜昆說(shuō)的內(nèi)容，但我知道這肯定是挺好玩的一個(gè)事，一個(gè)年輕人沒(méi)有搞對(duì)象，掉進(jìn)動(dòng)物園的獅虎山�！�
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1987年的春晚還有一個(gè)相聲也讓鄭猛印象深刻，就是馬季帶領(lǐng)著幾人表演的《五官爭(zhēng)功》，當(dāng)中就有第二次登上春晚舞臺(tái)的馮鞏。
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馬季是把相聲從舞臺(tái)推向電視的關(guān)鍵人物。他在上世紀(jì)五六十年代業(yè)已成名，當(dāng)80年代電視在中國(guó)普及開(kāi)來(lái)時(shí)，他便思考把相聲由聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)改造為視覺(jué)藝術(shù)。1984年春晚上大放異彩的《一個(gè)推銷員》，便是他嘗試的成果。人們后來(lái)習(xí)慣叫這個(gè)作品為《宇宙牌香煙》。
電視的普及和春晚的出現(xiàn)無(wú)疑是相聲一度興盛的重要助力。不過(guò)，隨著小品的興起，相聲在春晚舞臺(tái)上逐漸式微。
1994年春晚小品《打撲克》中，兩人用名片打牌，一人出“科長(zhǎng)”，另一人出“處長(zhǎng)”，一人出“處長(zhǎng)”，另一人出“局長(zhǎng)”……一人出“相聲演員”，說(shuō)“不僅臉熟，而且喜聞樂(lè)見(jiàn)”，另一人出“小品演員”，說(shuō)“現(xiàn)在相聲明顯干不過(guò)小品”。現(xiàn)場(chǎng)哄堂大笑，春晚相聲的黃金年代落幕了。
春晚上的小品，繼而成為又一代中國(guó)人的喜劇啟蒙。1990年出生的許子諒便是由此愛(ài)上了喜劇，他現(xiàn)在更為人知的身份是喜劇編劇還珠�！拔疑闲W(xué)的時(shí)候，就和同桌演春晚上的小品。那時(shí)我搶不過(guò)同桌，就總演宋丹丹、高秀敏。還記得第一個(gè)完整背下來(lái)的小品是《昨天今天明天》，現(xiàn)在你說(shuō)上句我還能接上下句。”
1984年陳佩斯和朱時(shí)茂表演的《吃面條》，被普遍認(rèn)為是春晚歷史上第一個(gè)小品。這個(gè)作品根源于觀察生活練習(xí)，是戲劇學(xué)院里最常見(jiàn)的一種訓(xùn)練學(xué)生的方式，原來(lái)只是內(nèi)部教學(xué)使用，沒(méi)想到放在春晚上意外成功。進(jìn)入上世紀(jì)90年代，春晚小品開(kāi)始逐漸有了主題和戲劇結(jié)構(gòu)。
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不少作品至今仍能帶來(lái)滋養(yǎng)。有一次許子諒和幾個(gè)人熬夜寫(xiě)喜劇劇本，“實(shí)在想不出來(lái)了，咋辦？就一個(gè)接一個(gè)看當(dāng)年的小品。從《賣拐》《賣車》《心病》《拜年》，看到《紅高粱模特隊(duì)》，看到《牛大叔提干》。至少在那一刻，大家能想起來(lái)自己當(dāng)初為什么想做喜劇這件事。”
“是為了給別人帶去歡樂(lè)嗎？”記者問(wèn)。
“對(duì)。把別人逗笑的那一刻，就像魔法一樣，是很神奇的一刻，是自己也超級(jí)開(kāi)心的一刻�！痹S子諒說(shuō)。
笑的奧妙
要讓觀眾笑，演員與編劇，最好是珠聯(lián)璧合。
石林與趙麗蓉就是這樣的關(guān)系。
“我們不乏中國(guó)母親的形象，溫順、堅(jiān)毅、忍辱負(fù)重，這樣的演員多極了，但幽默詼諧的很少。當(dāng)年我看了趙老師很多評(píng)劇，比如《花為媒》《楊三姐告狀》，就覺(jué)得這老太太挺有幽默感。”
第一次見(jiàn)面，石林不滿38歲，趙麗蓉已年過(guò)60。趙麗蓉不認(rèn)識(shí)字，石林就一句一句把《英雄母親的一天》劇本念給她聽(tīng)�！奥�(tīng)完了，老太太抽著根劣質(zhì)的卷煙說(shuō)，作者你這是啥意思？我就跟她說(shuō)，趙老師你想想生活當(dāng)中，咱們是不是有不實(shí)事求是、肆意拔高的現(xiàn)象，我舉了好些例子，老太太就聯(lián)想起來(lái)了，加上她對(duì)生活的閱歷，老太太就全進(jìn)去了�！�
剛開(kāi)始排演這個(gè)小品，與趙麗蓉搭檔的是一位名氣不大的演員。距離春晚開(kāi)播還差半個(gè)月的時(shí)候，有一位老藝術(shù)家說(shuō)，老太太表演太厲害了，她“吃人”，就是根本看不到另一個(gè)人了。石林便臨時(shí)找來(lái)侯耀文搭檔，成就了春晚上的這一經(jīng)典作品。
趙麗蓉與鞏漢林這對(duì)經(jīng)典搭檔也是石林促成的�！�1991年，央視要準(zhǔn)備一臺(tái)慶祝建黨70周年的文藝晚會(huì)，我給趙老師寫(xiě)了一個(gè)小品，有一個(gè)兒子的角色，找誰(shuí)來(lái)演兒子，當(dāng)時(shí)費(fèi)了勁，要是跟趙老師配不上，這個(gè)戲就完了。鞏漢林之前演過(guò)一個(gè)小品，扮演一個(gè)南方人，我有印象，就說(shuō)要這個(gè)演員。這一合作，就延續(xù)下來(lái)了�！�
在1992年春晚上，趙麗蓉和鞏漢林搭檔演出了《媽媽的今天》。其中，趙麗蓉貢獻(xiàn)了精彩的“探戈”表演——“探戈兒就是蹚啊蹚著走，三步一躥，兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然后你再蹚啊蹚著走�！�
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“這句臺(tái)詞就是寫(xiě)到這里就有感覺(jué)了�！笔终f(shuō)：“喜劇有很多技巧，‘司馬缸砸缸’用的是相聲的諧音技巧，而這一句用的就是變形技巧。不變形是正劇，一變形就是喜劇�！�
喜劇創(chuàng)作并非易事�！拔覀冞@一代人創(chuàng)作，習(xí)慣從生活中篩選素材。這就像淘金，一般性的題材，淘一兩噸沙子，就能煉出金子，喜劇小品得淘10噸20噸沙子，才能煉出這點(diǎn)金子來(lái)�！�
小品的創(chuàng)作之難，另一位喜劇編劇束煥也有同感：“年輕時(shí)老覺(jué)得寫(xiě)小品是練手的機(jī)會(huì)，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)其實(shí)小品比影視劇還難寫(xiě)。因?yàn)樾∑肥且粋�(gè)即時(shí)發(fā)生的故事，沒(méi)有轉(zhuǎn)場(chǎng)，沒(méi)有時(shí)間跨度，舞臺(tái)上的12分鐘，就是生活中的12分鐘，在這12分鐘里要寫(xiě)一個(gè)完整的事件，人物關(guān)系要發(fā)生變化，最難的是還需要讓觀眾笑得出來(lái)�！�
在春晚的舞臺(tái)上，束煥作為編劇一直是與蔡明合作的，從2009年到2019年。在2013年的春晚小品《想跳就跳》中，束煥為蔡明寫(xiě)了一個(gè)“毒舌”人設(shè)�！拔覀兿胨茉煲粋�(gè)尖酸刻薄的老太太形象，但其實(shí)又特別有正義感，不雙標(biāo)，對(duì)誰(shuí)都一樣‘橫’，挺可愛(ài)。其實(shí)我們當(dāng)時(shí)一直沒(méi)有想到‘毒舌’這個(gè)詞，是在那天春晚直播之后，我們發(fā)現(xiàn)評(píng)論區(qū)都說(shuō)這是‘毒舌’，我覺(jué)得挺好�！�
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在束煥看來(lái)，春晚是角兒的藝術(shù)，一切都是人物�！斑@個(gè)人物，一半是作品中塑造的角色，一半是演員本身。在我們劇本初稿完成后，演員的二度創(chuàng)作非常重要。春晚喜劇作品很多是在不斷地排練、磨合、否定之否定中，才創(chuàng)作出來(lái)的。有的小品劇本到了最后一稿時(shí)，第一稿中的一句話都沒(méi)了，全部改過(guò)了，它是一個(gè)生長(zhǎng)的過(guò)程。”
笑的綻放
2022年，束煥與春晚有了新的交集。他是今年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目的統(tǒng)籌，從去年夏天開(kāi)始，他就忙著這件事，閱讀候選劇本，跟節(jié)目主創(chuàng)溝通，幫他們尋找題材，對(duì)每個(gè)作品提供一些建議，幫著參謀。
與束煥剛參與春晚時(shí)相比，如今春晚語(yǔ)言類節(jié)目的主力軍已大大不同�！叭缃裥∑返念I(lǐng)軍人物是沈騰，公認(rèn)的�！�
沈騰是2012年第一次登上央視春晚舞臺(tái)的，表演小品《今天的幸�！�。那個(gè)節(jié)目讓鄭猛感到了新意�！爱�(dāng)年看春晚直播的時(shí)候，家里熱鬧至極，我還沒(méi)太看明白，這個(gè)人怎么從電視里鉆出來(lái)，又非要從電視穿越回去。如此魔幻的劇情不太可能出現(xiàn)在之前春晚的小品里。”
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2022年，許子諒也與春晚有了交集，從純粹的觀看到嘗試春晚語(yǔ)言類作品的創(chuàng)作。這年，他參加了央視的一檔喜劇類綜藝，節(jié)目組就是負(fù)責(zé)春晚語(yǔ)言類節(jié)目的團(tuán)隊(duì)。“節(jié)目組找來(lái)很多人，有做脫口秀的，有拍短視頻的，有寫(xiě)電影的，有寫(xiě)情景劇的。可以看出，他們很希望通過(guò)這種碰撞，做出一些新的東西�！�
許子諒也是帶著“新”的標(biāo)簽參加節(jié)目的，他是sketch（素描喜劇）的編劇，屬于當(dāng)下正火的新喜劇范疇。與傳統(tǒng)小品相比，sketch更為片段化，時(shí)長(zhǎng)短，笑點(diǎn)密。2014年大學(xué)畢業(yè)后，許子諒便義無(wú)反顧投入喜劇行業(yè)，先是說(shuō)脫口秀，后來(lái)又成為中國(guó)最早一批sketch綜藝節(jié)目的編劇。
2020年網(wǎng)絡(luò)綜藝《脫口秀大會(huì)》第三季“出了圈”，讓看脫口秀線下演出成為時(shí)興的文化消費(fèi)方式。2021年，打著新喜劇概念的網(wǎng)絡(luò)綜藝《一年一度喜劇大賽》又火了，sketch等喜劇形式也開(kāi)始被越來(lái)越多人了解和接受。許子諒明顯感覺(jué)到，“能接到的活多了，可以挑一挑了”。
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雖然平臺(tái)多了，但無(wú)疑，央視春晚的舞臺(tái)仍是最有吸引力的那一個(gè)，“那就是最大的舞臺(tái)”。
受所參與的央視喜劇綜藝節(jié)目組邀請(qǐng)，許子諒也為春晚寫(xiě)了一個(gè)相聲本子，以及幾個(gè)圍繞同一主題的小品大綱，但感覺(jué)完成得并不好，自己還越寫(xiě)越焦慮了。不同于給其他節(jié)目創(chuàng)作，給春晚寫(xiě)起來(lái)“感覺(jué)好難，即使寫(xiě)出點(diǎn)東西也自覺(jué)哪兒都不對(duì)”。
首先是素材上，“春晚不是光給年輕人看，也是給我爸媽、我姥姥姥爺這個(gè)歲數(shù)的人看的，他們對(duì)新喜劇的接受程度還不是很高”。其次是技術(shù)上，“新喜劇綜藝的表演舞臺(tái)都很小，有的不過(guò)四五米，觀眾離得近，攝像機(jī)也給得很近，節(jié)奏快，轉(zhuǎn)播出來(lái)就很好看。同樣的東西，放在大了幾米的舞臺(tái)上，整個(gè)節(jié)奏就都不對(duì)了，包袱也不響了”。
“我們向很多新喜劇人都發(fā)出了邀請(qǐng)�！笔鵁ㄕf(shuō)，他一直關(guān)注著脫口秀和新喜劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，《一年一度喜劇大賽》第一季錄制時(shí)，他也坐在評(píng)委席上。
束煥認(rèn)為脫口秀和新喜劇對(duì)春晚是有加持的�！霸缦任乙蚕朐诖和砦枧_(tái)上來(lái)一些顛覆，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)春晚還是有自身一些特定的創(chuàng)作規(guī)律，要是直接把新喜劇的優(yōu)秀作品搬到春晚舞臺(tái)上，也會(huì)很奇怪。所以我們會(huì)借鑒新喜劇的長(zhǎng)處，糅到春晚的作品里�！�
一代人有一代人的喜劇偏好，但毫無(wú)疑問(wèn)，每個(gè)年代的人都需要笑。從收音機(jī)到電視，從網(wǎng)絡(luò)到線下，人們接觸喜劇的途徑越來(lái)越多，越來(lái)越便捷，喜劇市場(chǎng)上的供給也越來(lái)越豐富。
最近，鄭猛去看了一場(chǎng)脫口秀專場(chǎng)演出�！芭_(tái)下大部分都是二三十歲的年輕人，現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常好�，F(xiàn)在脫口秀的市場(chǎng)逐漸建立起來(lái)，全國(guó)的脫口秀廠牌有幾十家，劇場(chǎng)也多了，年輕人能輕松獲得很好的喜劇體驗(yàn)。”
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與此同時(shí)，今年春晚正進(jìn)入最緊張的彩排階段，束煥也參與其中�！拔覀兲暨x的劇本，首先要符合喜劇的規(guī)律；二是能跳出以往的一些套路�！敝劣谔暨x演員的標(biāo)準(zhǔn)，“很簡(jiǎn)單，就是會(huì)演喜劇。演喜劇就是演節(jié)奏，這個(gè)節(jié)奏感不是真正的喜劇演員就很難掌握”。
束煥希望觀眾能從今年的春晚節(jié)目里獲得最簡(jiǎn)單純粹的快樂(lè)和放松，最好，再有點(diǎn)共情�！斑@個(gè)共情可能是觀眾看完之后，覺(jué)得有一兩句話還真是自己想說(shuō)的�，F(xiàn)在有個(gè)流行詞叫‘嘴替’，能做到讓觀眾覺(jué)得，春晚上這人真是我的‘嘴替’，我覺(jué)得就很好�！�
來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)
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